酒店設計和餐飲設計品味

酒店設計和餐飲設計品味

設計品味如何發展的

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作者 :
匿名
文章分類 :
苍井空番号動態
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       19世纪有关于设计品位的故事充满了混乱与危机。它就像一出两幕的戏剧。第一幕是希腊的古代庙宇并非新古典主义者和学者们所设想的朴素的白色建筑,实际上鲜艳多彩。第二幕是随着制造业的大规模发展,多个社会阶层都成为了消费者。
      消费增长有多个原因:包括因制造业技术改进而引起的大批量商品苍井空番号,19世纪第二个30年内人口的快速增长,普遍提高的生活水平,还有城市化加快带来的作为地位象征的消费增长。到大约1860年,来自更多社会阶层的更多的人经常地购买更多的商品,数目之大前所未有,这对室内设计具有重大意义尤其是酒店设计。随着古典标准的丧失,许多19世纪的设计师开始寻找其他艺术根源作为设计思想的权威。
設計的品位不可能再像雷諾茲一個世紀前堅持認爲的那樣只有一個標准,任何人都能獲得;很明昱,酒店設計公司對于品位有許多標准。下一個世紀設計主要的故事就是人們從藝術及哲學的角度試圖使這些不同的標准合理化在批量生産的影響下,精致、自信、優雅、反映貴族品位的攝政風格被多種風格所取代,這反映了維多利亞女王時期社會及工業上的動蕩。

有些人接受了折中主義,從過去的種種設計風格中吸收靈感,其他人則願被“倫理標准”而非考古發現所引導。首批對酒店和餐飲設計的迅速發展做出反抗。
大博覽會的成果之一是它推動了阿爾伯特親王的圈子中的敏感分子于荷加斯之後的一個世紀,重新分析控制我們對于空間設計反應的美學原則。另一成果是重新推動創建一所在設計領域迎合英國需要的教育機構。
     相信“好的社会产生“好的”人民,“好的”人民一定会有“好的”设计。但这不只是看起来落后的浪漫主义,帕金把形式的适当性观点进一步复杂化。
現代金屬工匠們的荒謬之處不勝枚舉,但這一切都來自于掩飾而非美化日常用品的錯誤思想。就因爲藝術家不去設計最方便使用的外形,然後進行裝修裝飾,而是極盡奢華去隱藏用品的真正使用目的,多少日常用品變得恐怖可笑!
     后来为19世纪的设计理论家提供了适当性的观念并直接影响了现代运动,但他也可以说是最终使现代运动失去活力的落后观点的创始者。
在英國,設計改革和公衆品位的問題成爲當局的責任,而在美國對于批量生産和消費的態度就沒這麽敏感。英國在一些應用傳統藝術設計的制造産業上(如陶瓷、紡織業)占有領先地位,而在19世紀的後半葉,美國的新公司在機械電子苍井空番号制造上沖到了前面。再加上相對富裕且性格類似的一個群體具備了同樣的基本經濟狀況,美國做好了迎接批量生産中巨大革新的准備。
盡管與積極推動藝術設計以解決英國出口問題,包含了與帕金的中世紀風格迥然不同的務實商業性。真正設計品位和情感的複蘇,已經因爲模仿多年不變的同一個陳腐樣本而扭曲,無法培養出任何一個能夠設計出獨特或者適當的作品的藝術家。
     美国设计的发展比欧洲更务实,设计师和制造商始终清楚市场的需求并毫无愧色地迎合需求。在早期美国设计理论中,毫无像帕金、莫里斯及他们的追随者那种进行伦理陈述的需要。从此,美国酒店设计有了独特的性质。美国没有受到欧洲人那种文化、政治的局限。美国工业只受苍井空番号过程影响,被市场要所驱动,所以有机会以独特的现代苍井空番号,供应巨大的同质市场。因此,第一批酒店设计事务所会出现在美国也就不足为奇了。